书画同源是常谈，书画同功未必然。以书益画，以画益书的修行方式，是文人传承文化正脉的必需，也是艺术家表现非凡才华的必然。当代艺坛能像著名书画家周华先生这样，同时深修书画得造诣的艺术家非常少见。画家不修书法，书家不事丹青的现象成为书画背离的流弊。所以周华先生在书画两门皆著非常的成就，决定着他是为文化复兴谋以智慧施以助力的典范人物。
他的书法走的是一条深修碑帖的正大路径。诸书皆修，善楷书、行草。以楷书显示法度的严谨，以行草表现抒情的恣意。完成了书法有法宜有情的境界磨砺，跳出了书奴抄书匠的肤浅，也避免了书法写成江湖体的弊坑。
观赏他的书法，必然是儒雅正相，挥纵自如。书法实力有没有，不需要言说东西南北，只需要把楷书作品放在案上一观，高低立见，优劣可析。周华先生是一位能耐得下性子，坐得下板凳精心修楷书的实践者。多年来他不被社会流行的浮名风气所干扰，一心一意法唐楷，一笔一画写正书，以颜楷为法本，劲卓丰硕，筋骨强健，再参意柳楷精气神，吸纳欧楷的变化和赵楷的儒雅，把楷书一门写得笔法精绝，结体平正，好一派真实力，绝对是令人叹服的正大气象。行草写晋韵，放手写心，侧如中行，笔墨行运毫无滞碍，在形断意连中，表现出执笔追闲云的士人风度，也体现注墨写儒雅的文人风韵。不激不厉，万般情丰。只有像他这样，把书法与情感融合在一起，行草才会写出这悦目动心的情绪流。书法抒情谓最难，他破难而成，功高一筹！
画为书之余。书法功力深厚的周华先生，把书之“余趣”也做成文人情感的博观，是一位善用丹青表意精神的大手笔。兼工带写绘花鸟，大墨不显呆板，重彩亦是性灵，在色不碍墨，墨不碍色的铺陈中，实践着略其体貌，夺其精神的艺术法则，写意出花鸟与品格相依相辅的高规格，耐于把玩，适于鉴赏，梅兰竹菊写君子，水墨荷花是仙子，葡萄玉珍珠，果疏田园风，意趣之修，能家神功。能把花鸟画出美质已是非凡，再画出神采就是巅峰。
法度严谨书翰墨，生动传神绘丹青。山水画是他外师造化中得心源的重要资证，先用铁笔焦墨勾勒山岩质骨，切准天地纹理，笔笔有古风，不施虚力，顿挫成钧，这样的山水作品很有凝沉厚重的雄伟风范，把北宗山水的本质一笔一笔生发出来，然后再用牛毛皴、雨点皴写意春山泽风来，草木非枯败的生机，积墨不浊，破墨不浮，相互照见，和谐妙成，再轻赋小青绿，传神非凡，一派清凉。唯有深度解锁宋元山水画诀，才可以这般举重若轻地生成独与天地精神往来的丰神感触！法师古人，亦随时代，在笔墨的传承与创建中，能做到不失规矩，又能自立面目，绝对是大家风范，一目了然！
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